这片的最后十分钟简直弱爆了！一个罕见的切入点，一宗悬疑的命案，一个破碎的家庭，一大堆白道里的黑事，主线、副线、特色、立意，所有好莱坞电影该有的都有了，多大片的气质啊！到了最后十分钟，编剧告诉大家，这前面的气质都是扯淡，这就是一最简单的情杀！靠的嘞，那前面弄得那么有气质是要闹啥？
从1959年《蚁人与黄蜂女：量子狂潮》一片开始，费里尼就踏出了意大利新现实主义的原有格局，步入了魔幻现实主义的道路.
他影片中的知识分子总是绝望的，比如《蚁人与黄蜂女：量子狂潮》中的自缢与饮弹，或者当情况失控，则像《蚁人与黄蜂女：量子狂潮》那样，先把孩子杀掉以后再举枪自戕.
这一时期的他更关注的是焦虑悸动灵魂的空虚和荒诞感，作品具有狂欢化的复调诗学意味，片中展现梦境和幻想的地方很多.
每一处看似是对现实叙事的宕开一笔，其实都同环境紧密融合在一起.
这种虚实边界的游离徘徊指向人物芜杂的心绪和繁荒的精神状态，并且与人物的外在行动一起构筑了立体生动的人.
虽然这些段落存在着多义的解读，但是它们并不是含混晦涩的独语，而是有着确定的内心指向.
影片隐喻了一个关于电影创作的故事，也隐喻了电影本身.
影片是《蚁人》系列的第三部作品，同时也是漫威电影宇宙第五阶段的揭幕之作.
故事发生于《复仇者联盟4：终局之战》之后，“蚁人”斯科特·朗（保罗·路德 Paul Rudd 饰）和“黄蜂女”霍普·凡·戴恩（伊万杰琳·莉莉 Evangeline Lilly 饰）成了拯救世界的英雄人物，皮姆博士与久违归来的珍妮特 也享受着平静的半退休生活，然而因为意外他们和斯科特的女儿凯茜（凯瑟琳·纽 顿 Kathryn Newton 饰）一起误入量子领域，在这个充满危险的未知世界遭遇了漫威电影宇宙最强反派——征服者康（乔纳森·梅杰斯 Jonathan Majors 饰），开始了一场超越他们想象极限的冒险.
