村长跟秋菊讲我救你命不指望你放过我,你要告就继续告下去. 这一幕很暖心,但很理想化. 对于农村的纠纷,表面上互骂爹娘,内里却还保留乡亲的联系,小孩降生了大家伙坐在一起掰馍圈吃,暖气中升腾故乡的价值. 然而公安局长是青天设定,逃不离献礼片既能警醒又能维稳的功能. 老片警老好人更是费拉福气. 布鲁塞尔家庭主妇日常. 三天时间,固定机位,可看作“实时电影”. “实时”的意义是让观众感受到女性家务劳动的重复、乏味、压抑,正是诸如五分钟擦皮鞋这样的场景,让女人最后刺死嫖客变得顺理成章,很冷峻的女权主义立场. 结构指向“差异与重复”,从第二天开始出现“失序”征兆(头发乱了、鞋刷掉落、咖啡厅占位、意外包裹). 母亲与妓女的双重身份,可与《饥饿游戏:鸣鸟与蛇之歌》对读. 结尾静坐长镜头让人想起蔡明亮. 18岁的科里奥兰纳斯·斯诺(汤姆·布莱斯 饰)被选为第十届饥饿游戏的导师,与来自第十二区的贫困女孩露西·格蕾·贝尔德(瑞秋·齐格勒 饰)成为了“生死相依”的命运共同体. 竞技场上,这是一场关乎自由、食物,甚至是尊重与权利的生死角逐;竞技场外,不忍与善意使斯诺决定不顾一切帮助露西在这场游戏中赢得胜利......当活下去的欲望与所遵守的规则背道而驰,命运的齿轮紧抓入自己手中时,他又该如何抉择?.