罗伊格真是一个迷恋视觉无意识的导演，直到后半程才暴露主角的外星人身体，但从开场就利用奇异的摄影机视角和构图暗示其身份，DB本人的红发异瞳和雌雄同体的特质也天然提供了可见的异质性。忧郁的诗人般的主人公，松散碎片化的叙事结构，抽象非理性的蒙太奇，都让这部片子在那个科幻片巨作涌现的年代显得如此反骨。看过《爱情生活》之后再看这部片，简直无法不陷入罗伊格所创造的情境。（虽然DB拍片时精神混沌，但这部片对他音乐和表演上都有深远的影响，Station to Station和Low这两张意义重大的转型专辑都直接用了剧照作封面）【181127 重看，发现一个结构上的转向。两场观展与意外（摩托车/地震）Ryohei都是作为本体Baku的投射，影像上更直观地表现为Asako看R是只看玻璃反射的镜像的。而当A与B离开，再次说出“离开高速公路”，从此刻开始，A与R的繁复生活记忆成为主体，B退位成参照，以此完成结构上倾向的逆转。】//从长片过度到短片，滨口龙介像是做了一次背叛，由此前的逻辑抉择转向为了情绪抉择。不再靠构建固定全景里繁复的生活细节明示人物的下一步行动，反倒只能用运镜和构图的些微变化窥见一点角色的动摇。从前作的预知变为告知，剥夺了观看的参与感，的确会激怒很大一部分人。但就它本身而言是统一的，从头至尾都是立于当下的即刻决定（美术馆/地震），于是当整个后半段也呈现为某种反复无常，反倒才更加诚实。《爱情生活》是2006年8月1日由外国文学出版社出版的图书，作者是茨鲁娅·沙莱夫。
