77/100 三隅研次最早的剑戟片，虽然舞台感（搭景棚拍与固定镜头）相当明显，但侧面展露出他后来在群戏场面调度上敏锐的空间感，这也为68年冈本喜八的版本提供了大量的布景参考和动作设计，不同的是三隅研次的镜头喜欢凸显主人公的形象在动作衔接上苛求连贯性和动势关系，文戏和武戏的作用泾渭分明，冈本喜八则出现一定融合的趋势.
山口百惠最具电影感的片子，也是把她拍的最美最艺术的一部.
可见导演能力对演员的表现是多么至关重要. 通篇感受到市川昆的寂静美学，可如此的带有典型性日本的美学实在是看的太忧郁太压抑！减少光源乃至点光源的灯光风格的影像质感是强烈的，让影像空间尤其是室内场景，都被大片的昏黄与黑暗占据画面，成为高度封闭的空间氛围，即使是白天杉树林里的相见的那场戏，营造的氛围也如阴郁而空旷的室内舞台，尤其到了影片尾声妹妹来姐姐家，偏偏选择夜间相见，室内戏的光源又少又暗，父母的服装尤其是母亲竟选择如墨的黑色，直到黎明前的离去，明明现实中不难相见，却营造阴阳两隔的永别，让这场戏简直就如一场生命即将到达尽头者的回忆之梦. 这种氛围情绪的电影，艺术性是高，可真不想再看第二遍了！小学六年级的航祐和夏芽不仅在同一栋公寓长大，也是彼此最好的朋友. 夏日里的某天，他们在即将拆除的公寓玩耍，却突然陷入异象，举目所见，尽是一片汪洋. 航祐和朋友们有办法回到原来的世界吗？一场夏日告别之旅就此展开.
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